馬奈《奧林匹亞》_線條色彩勾繪的立體人體藝術繪畫作品_世界名畫_百科_我愛畫畫網

馬奈《奧林匹亞》_線條色彩勾繪的立體人體藝術繪畫作品

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  • 作者:woaihuahua
  • 2016/08/24
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《奧林匹亞》,1863年,法國,馬奈,油彩畫布,130cm*190cm,法國巴黎奧賽美術館藏 《奧林匹亞》這幅畫作中,愛德華馬奈用一種可以在平面上展現整個身體的角度來表現裸體,既不求充分表現立體感,也不求半立體

《奧林匹亞》,1863年,法國,馬奈,油彩畫布,130cm*190cm,法國巴黎奧賽美術館藏

馬奈《奧林匹亞》_線條色彩勾繪的立體人體藝術

《奧林匹亞》這幅畫作中,愛德華·馬奈用一種可以在平面上展現整個身體的角度來表現裸體,既不求充分表現立體感,也不求半立體感,而是采取了一種獨特的壓縮式立體感,結果身體卻比乍一看來所顯得更有體積感。這種裸體觀念很符合畫面其余明亮部分--枕頭、褥單、花色圍巾和女黑奴衣服的結構方式。在這些東西的表現上,顯示了在裸體形象上所缺少的一種明暗交替或者跳動,它使整體具有了一種特別的輕巧感和光彩。而它們的形式依然有如襯托在畫面深色背景上的一塊明亮的浮雕。這里說的是帶藍紋的白色,是突出在深棕色背景上的黃色、綠色和玫瑰色。

由于從亮色到暗色其間沒有中間調子,因而我們看這個壓縮式浮雕判若一塊設色鑲嵌,它的黑白對比就像形象本身一樣強烈地作用于觀者的想象力。總之,我們從這幅畫上看到了風格的統一,看到了所有描繪對象都服從于統一的設色效果。裸女被歸結為畫家所感受至深的色彩結構--它盡管是以壓縮式浮雕形式出現的,但已變為立體了。由此而產生了一種無法用言語形容的詩意,因為這種詩意完全來自出現在觀者眼前的藝術形象本身的完整性、感染力和生命力。馬奈就是這樣,在他描繪他所見到的事物時,不是為了達到美或真實,而是為了使形與色達到他所想象的統一。為達到這個目的,他毅然放棄了在上流社會中極受歡迎的脂粉氣的描繪方法;為此他把他的維克托里娜(奧林匹亞畫中的裸體女子)畫成了寵物與玩偶的一種混合體。美、真實、生命--所有這一切在他那里都被藝術吞沒了。

馬奈在《奧林匹亞》中表現了他的觀察方法的自由。這樣一來,他自己就不知不覺地,或者幾乎不知不覺地把手法變成了理想,為他自己的創作想象開創了道路,在《奧林匹亞》這幅畫中,他提出了后來為整個當代藝術所接受,被整個當代藝術奉為基礎和旗幟的自由觀察方法的原則。

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